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再论法国18世纪摄政过渡时期家具 (上)

像所有过渡时期的风格一样,摄政风格也是具有混合性质的。作为路易十四路易十五风格之间的纽带,它既借鉴了过去,又展示了未来,但唯独缺乏自己的独特个性。可以说,摄政风格缺少了那种从成熟到停滞的中间阶段,正是这份缺失才形成了该时期家具生产的明确特征。

实际上,摄政时期的作品风格从未改变过。随着逐渐向路易十五风格的过渡,摄政时期五斗柜和椅子获得了越来越丰富的结构和装饰元素,充分反映出了该风格的发展以及超越其局限性的愿望。因此,它更印证了过渡时期的基本特征,这些过渡样式非常生动地预示了即将到来的时尚。因此,我们可能会有疑问,作为一个过渡式样,它为什么会引起人们如此巨大的兴趣。答案是显而易见的。

在早期,家具的发展经历了一个伟大的时代。随着它们不断的发展,它们发展后形成的特有元素会随着时间的流逝而逐渐的消失。这些消失的元素往往体现在人类制造的那些必不可少的家具上。因此,可以肯定的是,最终所有时期的风格都将会因为时间而消失殆尽。

当我们从哥特式的建筑过渡到文艺复兴时期,再从文艺复兴时期过渡到巴洛克时期时,我们有时候会感觉这种过渡似乎不太清晰,主要是因为其存世的物品很少。另一方面,由于与以前的各个时代的不同,摄政风格给我们留下了大量的宝贵遗产,所以才可以让我们这些后人进行更精确和更深入的分析。

摄政时期最典型的和最不幸的作品之一就是土木型的五斗柜。它柜子本身的曲线分别水平和垂直的展开,这是路易十五风格所基于的形状规则之一,但其外观缺乏后者的优雅和轻巧。这也就意味着虽然摄政时期风格已经是确定未来风格的原则之一,但却没有确定如何使用它来达到最佳和谐效果。

摄政时期五斗柜

摄政时期五斗柜

路易十五五斗柜

路易十五五斗柜

五斗柜本身具有较笨重的外观,这样的外观可以毫无疑问地被归类为摄政时期的风格。这种风格似乎选择了一种类似于坟墓的形式来表现自己,以意寓它在过去和即将发生的两个截然不同的世界中的脱颖而出。

当然,我们不可能用世界上最美丽的语言来形容这么一个体型巨大,置于其如此短的桌腿上,并同时镶有镀金的铜质配件的这么一件家具。我们应该承认土木型五斗柜有两个优点:第一是它展示了这种家具的实用性。第二是这种家具在路易十四版本中非常少见,而且在意大利巴洛克风格的影响部分失败的情况下,它成功地解放了五斗柜具有对称和平衡的特性。就像人们喜欢的那些长的丑但却十分可爱的演员一样,这件高雅的家具被大量生产,并且在其自身衰落的时间之内长期持续存在。

相比之下,这种带有两排抽屉和弧形轮廓的五斗柜,由于我们无法在其中识别出一些具有普遍意义的新风格,或将它们视为展望未来的新艺术的杰作。相比较而言,这些作品与过去的传统相去甚远,但仍然缺少使它们成为路易十五风格的元素。

衣柜和书柜也带给了我们相同的感觉。这是因为任何过渡时期的作品除了能够提醒我们之前所创立的风格或之后的趋势之外,什么用处也没有。一个显而易见的例子就是两种不同类型的书桌。第一种是熏黑的梨木,带五个抽屉,是一个带有八条桌腿的路易十四时期的马扎林书桌,而摄政时期的书桌则从中移走了四只腿,剩下了另外四只腿,还移除了桌面下方的一排侧抽屉。在形状和诠释上与未来的路易十五风格非常相似。

路易十四时期书桌

路易十四时期书桌

摄政时期书桌

摄政时期书桌

下一期,小陈将从座椅系列出发,继续讨论18世纪过渡时期的法国摄政家具

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