再论法国18世纪摄政过渡时期家具 （下）
在上一期中，小陈从五斗柜和书桌的对比中，讨论了作为过渡时期法国摄政家具的特点。在这一期中，我将继续以座椅系列为例，继续探讨这个话题。
从座椅的工艺上来说，我们也可以发现其逐渐转变但是非常缓慢的过程。从本质上或更准确地说在结构上，椅子并没有改变；只是它们的最初的设计理念发生了变化，这也就导致它们的样式也发生了变化。
哥特式的高背椅随着文艺复兴时期的出现后背明显缩短，装饰性的元素更多的来源于人类自己的设计而非宗教。随着巴洛克式的到来，座椅逐渐发展成需要坐垫的样式，椅腿被弯曲或变成柱状，而后背则稍微向后倾斜。尽管这些，但实际上，椅子的设计并没有放弃它们原先的构造，仍旧是将其容纳在一个虚构的立方体中。
哥特式座椅
文艺复兴时期座椅
巴洛克风格座椅
摄政时期的改革改变了传统形式和装饰，提供了真正新颖的东西，这些新东西与过去的旧事物都发生了剧烈的冲突。对于一个即想要舒适地坐着却又不想放弃美观的社会需求，工匠和艺术家创造了奇迹。他们打碎了立方体，并用圆形将其替换，从而使功能与美观协调一致。
曲线反映了人的身材，人们将人体工程学研究带入了椅子的设计之中。在摄政之前，椅子本身就是一件东西，坐在椅子上的身体也是如此。在摄政之后，人们努力的使不同类型的椅子来适应人体。从这个角度来看，沙发椅是所有过渡时期的家具中最具有创意的杰作，为今后的发展开辟了道路。摄政时期通过以下三个重要的改变来做到这一点。
摄政时期沙发椅
第一个改变是在于从建筑的灵感的结构图案中逐渐解放形状，另一方面在于与路易十四风格有关的装饰概念几乎完全转变。路易十四富含雕塑元素，并青睐半宝石和金属镶嵌，其最佳代表是布勒匠作。在摄政时期的狮子的头上，路易十四最喜欢的图案消失了，战争的象征（盾牌，头盔，箭头）也消失了。
第二个改变就是对于曲线的运用，而不是像路易十四那样采用保守的风格和方式。路易十四时期曲线只限于腿部或五斗柜的圆角处，但摄政时期却允许它们逐渐侵入整个结构。从总体上来说，如果这种风格没有达到路易十五风格的特征，那么摄政风格的区别就是为家具设计开辟了新的美学之路。
第三个也是最后一个变化，就是以上其他两个变化的逻辑结果，是使碎片的形状与它们的装饰协调一致，而不会使枯萎元素占主导地位。
在实践中，摄政时期只是成功地突出了其装饰的新形状，但之后的路易十五风格却表明，在摄政时期部分失败的式样在那个时期却获得了成功。
总之，我们不应该忘记摄政风格标志着家具从男性化到女性化的转变。而这样的转变导致了整个18世纪的家具设计剔除了宗教性（哥特式），人文主义和文化性（文艺复兴）或政治性（巴洛克式-路易十四）的含义。取而代之的是，新旧装饰元素的回归，对于最完美优雅的追求，而风格的变化却以前所未有的速度加快。
从下一期开始，小陈将要开始阐述路易十五风格的家具艺术。