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再论法国18世纪摄政过渡时期家具 (下)

在上一期中,小陈从五斗柜和书桌的对比中,讨论了作为过渡时期法国摄政家具的特点。在这一期中,我将继续以座椅系列为例,继续探讨这个话题。

从座椅的工艺上来说,我们也可以发现其逐渐转变但是非常缓慢的过程。从本质上或更准确地说在结构上,椅子并没有改变;只是它们的最初的设计理念发生了变化,这也就导致它们的样式也发生了变化。

哥特式的高背椅随着文艺复兴时期的出现后背明显缩短,装饰性的元素更多的来源于人类自己的设计而非宗教。随着巴洛克式的到来,座椅逐渐发展成需要坐垫的样式,椅腿被弯曲或变成柱状,而后背则稍微向后倾斜。尽管这些,但实际上,椅子的设计并没有放弃它们原先的构造,仍旧是将其容纳在一个虚构的立方体中。

哥特式座椅

文艺复兴时期座椅

巴洛克风格座椅

摄政时期的改革改变了传统形式和装饰,提供了真正新颖的东西,这些新东西与过去的旧事物都发生了剧烈的冲突。对于一个即想要舒适地坐着却又不想放弃美观的社会需求,工匠和艺术家创造了奇迹。他们打碎了立方体,并用圆形将其替换,从而使功能与美观协调一致。

曲线反映了人的身材,人们将人体工程学研究带入了椅子的设计之中。在摄政之前,椅子本身就是一件东西,坐在椅子上的身体也是如此。在摄政之后,人们努力的使不同类型的椅子来适应人体。从这个角度来看,沙发椅是所有过渡时期的家具中最具有创意的杰作,为今后的发展开辟了道路。摄政时期通过以下三个重要的改变来做到这一点。

路易十四时期扶手椅

摄政时期沙发椅

第一个改变是在于从建筑的灵感的结构图案中逐渐解放形状,另一方面在于与路易十四风格有关的装饰概念几乎完全转变。路易十四富含雕塑元素,并青睐半宝石和金属镶嵌,其最佳代表是布勒匠作。在摄政时期的狮子的头上,路易十四最喜欢的图案消失了,战争的象征(盾牌,头盔,箭头)也消失了。

第二个改变就是对于曲线的运用,而不是像路易十四那样采用保守的风格和方式。路易十四时期曲线只限于腿部或五斗柜的圆角处,但摄政时期却允许它们逐渐侵入整个结构。从总体上来说,如果这种风格没有达到路易十五风格的特征,那么摄政风格的区别就是为家具设计开辟了新的美学之路。

第三个也是最后一个变化,就是以上其他两个变化的逻辑结果,是使碎片的形状与它们的装饰协调一致,而不会使枯萎元素占主导地位。

在实践中,摄政时期只是成功地突出了其装饰的新形状,但之后的路易十五风格却表明,在摄政时期部分失败的式样在那个时期却获得了成功。

总之,我们不应该忘记摄政风格标志着家具从男性化到女性化的转变。而这样的转变导致了整个18世纪的家具设计剔除了宗教性(哥特式),人文主义和文化性(文艺复兴)或政治性(巴洛克式-路易十四)的含义。取而代之的是,新旧装饰元素的回归,对于最完美优雅的追求,而风格的变化却以前所未有的速度加快。

 从下一期开始,小陈将要开始阐述路易十五风格的家具艺术

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